重蝕老本的每一天

直截了當的說，這本書非常好看！好看到我一整天就直接讀完。
 

對於長期看偵探懸疑小說的我來說，有一套自己喜歡的作家模式，口味太輕的書很難引起我的興趣，太過於強調血腥而忽視推理本質的也無法引起我的共鳴，但這本小說我會真心推薦。

雖然是從一個平凡家庭衍生的推理故事，但據說是由真實事件取材。詳細是哪個案子我並沒有深究，我對書中母親與毒親的描繪比較感興趣，“往往我們自以為是的親子關係，或者旁人看來的親子互動，真的就是事實嗎？”一面翻書，一面也省視自己，雖然我自認為跟皮蛋、滷蛋很“熟”，但事實真的如此嗎？孩子到了某個年齡，似乎都是選擇性地讓父母知道某些情況，不可謂言，我年輕的時候也是如此，只是程度上人人有別罷了。

終於看完杜斯妥也夫斯基(Fyodor Dostoyevsky)的「罪與罰」，突然很佩服自己，這種思想類的小說，不是那種高來高去，徐志摩之尊者讀的書嗎? 哈哈，因緣巧合啦 !

心得如下:
1. 俄國小說色彩都很灰暗，人生多黑白，少彩色。有思想，沒夢想，不寫意，光寫實，要積蓄很多正能量才適合讀一本。所以，以前，我哲學讀不好不能怪我，當時我並沒有存夠讓自己不要成為瘋子的本錢哪!

2. 會想起A Beautiful Mind 的John Nash，兩個故事都有心理層面有缺陷的男主角和不離不棄的女主角，然後結局都有好棒棒的美麗人生(雖然Nash與夫人因車禍離世，但電影只有演到好棒棒)

沒看過吳明益的《複眼人》，沒看過《單車失竊記》，卻看了《天橋上的魔術師》，原因無他，當然是朋友推薦。所以拿到書的時候，腦筋裡想的是:「喔，中華商場，那應該就是像白先勇的《臺北人》或者是林海音《城南舊事》之類的吧? 」我決定用這種心情與角度，去看第一篇《天橋上的魔術師》、第二篇、第三篇…。

如果有人問我讀完之後，還會覺得這本小說跟幾位前輩有似曾相識的場景或人物嗎? 我先講結論好了: 不! 沒有，完全沒有，是截然不同的感受!

從第一篇《天橋上的魔術師》魔術師將那隻眼珠子交給小孩的場景，就讓我驚訝不已，之後不存在的《九十九樓》、《鳥》、《唐先生的西裝店》等，篇篇都讓我驚呼連連。心情就自己好像站在一個大型遊樂園門口，當夜幕低垂時，旋轉木馬、摩天輪、海盜船、雲霄飛車打上五光十色的霓虹燈同時運作著，入園口有小販正叫賣著各式各樣的彩色氣球跟紀念品，有奇幻的魔術表演，還有手風琴彈奏組合，絕對讓你目不暇給。

就因為這些短篇具有各自運作的魔力，所以其實我並不覺得讀者一定要從最前面一篇開始按順序讀(雖然我個人是從第一篇依序讀下來)，我倒認為每個人可以自由地從任何一篇切進來閱讀，然而，不管你是從哪一篇開始讀，我總覺得讀一遍是不夠的，當我放下書本，休息一下，再回頭看一遍看過的章節，竟然發現某些片斷的文字表達跟我前一次看到的觀點跟想法有些不同，或許是我遺漏，或許是作者本身的文字魔力吧? 我也說不上來，原因為何。

我自己很喜歡《石獅子會記得哪些事？》這一篇，小時候也曾把手伸進廟前的石獅子嘴裡，試著想要把石獅子嘴裡珠珠拿出來--我也有這樣頑皮的年紀啊，想來真是懷念。小時候，顧著玩，卻沒有想到竟然有「夜晚被石獅子報復」的事情，不過，我的老家真的發生過大火，當時，我跟著家人一起逃出火場，大人把我們丟在防空洞邊，讓我們躲進防空洞，我從來沒有跑到洞裡探險過，因為有恐動物症的我，總覺得在抹黑的洞裡會看到一對充滿敵意的紅眼睛，但與當時的大火相比，看著熊熊火焰把大街上整排的房子都一一吞噬，在人聲、足音雜沓的環境中，我非常慶幸自己當時有個地方可以躲起來，或許，石獅子因為家人長期燒香，而原諒了我的頑皮。

當時的我，同時收到兩本建議我閱讀的書，《上流兒童》跟 《我是一個媽媽，我需要柏金包！》，比較了一下，我決定先看「上流兒童」，

原因有二:

一、因為「上流兒童」頁數比較少，以我看書的速度，這本比較容易快快「解決」

其實要飛好久好久，才可以經過小河從"東:灣到"西"灣。

年輕的時候曾想過有一天，一定要去西灣讀書，去西灣工作。

事實卻是，我一直留在東灣，結婚、生子、工作。

然而，人生的際遇很難說，沒有想到有一天，我得為了某些原因，必須在西灣開始生活。

於是，我在西灣開始生活...

當我看完圖書館所有的湊佳苗後，曾經有一段無法好好看書的時間，或許，有人開始覺得我面目可憎了，於是陸陸續續朋友開始借書給我，其中，專家借了我一套書，「藍小說 ?」我心裡這麼想著，雖然鬱卒是有的，但我看起來有這麼Blue嗎? 「限馳騁藍色想像空間，無國界的小說新地帶 ，揮發怠性筆觸；捕捉流行語調，湛藍的、海藍的、灰藍的……」我記得時報是這樣介紹這個系列，但，這是我的菜嗎? 我有點懷疑，不過，對一隻由國內跑到國外的書蟲來說，沒魚蝦也好的心情，我想大家也都明白。

上冊看完，校園自殺跟霸凌故事，空間交錯堆疊且跳脫邏輯思維的情況下，我還沒有猜到「設局人」是誰，這對從小看偵探小說長大的我來說，當然會繼續邊看邊猜的一路看下去，不過漸漸的，吸引我的不再是「設局人」，而是故事裡每個角色的過去；人會霸凌、會自殺，很少是天生的。

書中主角之一的昭彥提到一位他自殺的同學澤口豐，他當時聽到的是: 「澤口豐『被討厭了』。」「被討厭了」這種事，在我們周遭也常常發生，不限只在校園。同時我們自己也可能「討厭」某人，不一定他做了甚麼對不起我們的事，也可能不喜歡他的做事態度或行事風格而已，有些人可能會轉而欺負他們討厭的人，甚至暴力相向，有些人可能用戲謔或嘲諷的態度面對他們討厭的人，絕對不分的人大概會跟我一樣，避之唯恐不及，正所謂「道不同，不相為謀」。這種事發生在一對一的個人身上，或許會產生衝突，若說是霸凌，可能尚還未能稱之，但若是這種情況發生在多對一的時，霸凌的狀況就不免油然而生。

說實在的，「被討厭」的人就一定有問題嗎? 我自己的職場上就活生生的碰過這樣的例子，當時辦公室裏有一個助理很認真，幾乎算是標準的工作狂，同事不想做的苦差事，只要老闆指定她，再累她還是會使命必達。於是辦公室那幾個中午常翹班出去吃好料，買東西，逛百貨的助理，就常常會在茶水間或化妝室裡酸言酸語: 「我好討厭某某喔，拜託她都是正式員工了，有需要這樣嗎?」「對啊，她這樣要叫大家怎麼過? 老闆需要再要教育的..」「助理再怎麼努力也不過就是助理，有需要這麼拚嗎? 」每次，我在廁所裡聽到這些話，好幾次真的很想破門跟他們說夠了，但，當時的我，個性就像昭彥一樣，對身邊發生的事雖然有自己的想法，但卻不會主動介入..。後來，那位「被討厭」的同事離職了，辦公室那幾個助理仍舊常常翹班出去吃好料，買東西，逛百貨(11:00出去，14:30回來，不是偶而，是常常，這樣應該嗎?) 辦公室又回到了大家對助理都沒有甚麼期待的日子…。我想，這應該算是霸凌吧? 雖然，沒有使用暴力…。

但「被討厭」的人就一定沒有問題嗎? 好像也不見得，我剛剛進到某家公司時，跟另外兩個人同為該單位的接待人員，我跟其中一人很好，她很聰明，做事又很仔細，我一直認為這個工作對她的學歷是大材小用，但當時許多公司都人士凍結，我們能有契約工作就該感謝老天了，所以大家都很珍惜。另外一位同事，說真的，到現在為止，我還是要老實說，我真的沒有辦法喜歡她，雖然她長相甜美，對工程師們都很好，但她常常自己的事都沒做，好幾次客戶需要幫忙的時候都找不到人，但我們卻看到她常常在幫部門秘書去收發室，她拿回來的文件或包裹，不是放在大家的信箱，而是一一放到每個人桌上，然後跟工程師聊天，有非常多次我跟另外的同事，在疲於奔命的同時，還要幫她接球。有一次我實在看不下去，直接跟他說: 「你要去幫sun我沒意見，但你可不可以先把自己是做好? HOST MEETING的工程師找不到人，客戶的事情也沒有處理，你這樣讓我很為難，你可以顧慮一下事情的輕重緩急嗎? 」 結果她對我說「你的意思是我不能幫同事，卻要去幫外人? 客戶有事， HOST MEETING的工程師可以call我呀!」「可是你不是跟他說你不懂英文聽不懂他們的需求，請他找我? 」「對啊，他要改機票又不是我們辦的，為何要幫他弄?  」「可是，他們是因為我們會議延長，所以才要改…. 」「我是來這邊做接待，不是做雜物小妹..  」唉..我其實很想跟她說，你一天到晚跑去收發，幫工程師買飲料，躲在秘書旁貼名條，就不是雜物小妹嗎? 後來她轉職，到另一個單位做大秘書的助理，轉職是我們單位的秘書推薦的，我私底下聽到工程師說，她跟我們秘書說我們「欺負」她..。說實話，她離開我真的鬆了一口氣。三個月之後，那個單位的大秘書打電話給我「你怎麼把你們部門不用的人推給我們? 」「金鳳，她應該是Sun推薦的吧? 你當時沒有問過我啊? 」「我當時就是想說她長得小巧甜美，人畜無害，一時心軟… 縣在三個月試用期過了，我想不用她，但工程師都說她好好，包裹都會送到位置，可是我要她去做事，都找不到人..竟然跟工程師去喝咖啡，說是紓解壓力…」這..這我能說甚麼? 不過，這位小妹後來找到年薪百萬的工程師嫁人了，再也不需要在辦公室看人臉色了，也算一個完滿結局。但我們真的有霸凌她嗎? 難道遇到這樣個人也不能說真話，只能說「好棒棒」嗎? 還是我也落入向作者說的一樣，「可怕的是沒有人意識到自己的所作所為，正是『霸凌』」，我雖然自認我沒有欺負過她，但我確實有在心裡叫過她「小笨童」，幫她接球也接到完全沒有好臉色。

日前因臺北市龍安國小有家長認為「穿裙子的男孩」一書有鼓勵孩子變裝之嫌，，要求學校圖書館下架，圖書館此書下架，結果在網路引發兩極評價，之後，校方召開校內圖書管委員會討論後，認為這本書適合小朋友閱讀，繼續開放借閱，又引發新一波的爭議，正反兩方都振振有詞地述說自己的論調，性別認同的議題又再一次浮上檯面。讓我想起前些時期看到的一本小說，「單戀」。

對，這是日本推理小說大師東野圭吾的作品，但嚴格來說，這部作品不能算是傳統的推理小說，反倒是一本探討性別認知的作品，同時，除了探討性別認知外，也道出了甚麼是真摯的友誼。

故事的主角是從前大學美式橄欖球王牌四分衛，當他知道昔日友人自曝失手殺了跟蹤狂的事情之後，他、妻子與昔日的跑衛決定協助女經理逃避警方追緝，然而，就在眾人都在找尋方法同時，女經理卻又消失了。故事的主軸是一樁從「性別認知障礙」所衍生出來凶殺案，看似要尋找殺人的女經理，卻在尋找她的過程中，發現命案的真相遠遠超乎眾人的想像與認知。

東野選擇這樣的題材，其實我蠻驚訝的，因為這樣的故事要寫得討好真的不容易，本來我對「性別認同障礙」者，也只認為就像性別錯置的概念一樣，就是生理性別與心理性別顛倒而已，我想故事的主角也如同我一般，想得這麼簡單，直到朋友不告而別突然消失之後，他慢慢抽絲剝繭，才發現事情是如此複雜。「性別認同障礙」的情況，似乎比起同性戀或是陰陽人更棘手，他們對另一個性別產生憧憬，常做出與自己的性別相反的舉動、扮相，卻也為自己的性別感到困擾，等於是生理性別與心理性別同時錯亂交錯者，這樣的人生往往注定悲劇大於喜劇。

作者提到的性別錯置的人改名換姓的生活，讓人不禁想到老天在選擇我們變男變女的過程中，還是會有些錯誤，不過，如果很了解自己生理上是A是性別，但心理上為B性別，那我個人認為這些都好處理，即使不做變性手術，要尋求認同的可能性還是有的。最可悲的是無法認清自己在性別錯置中所存在的位置，這些人或許被稱為雙性戀或跨性別族群吧?

「人只會看見自己想看的事物 …….」

最近看了宮部美幸的「千代子」，這是本五篇短篇小說的合集，分別是＜雪姑娘＞、＜玩具＞、＜千代子＞、＜石枕＞、＜聖痕＞。

宮部的短篇小說跟長篇小說很不同，個人感覺短篇的架構其實很鬆散，特色建立在光怪陸離或奇幻驚異的感受上。就像第一篇＜雪姑娘＞去世的紅衣小女孩留在雪地上的腳印，幾乎人人看得到；唯有當年忌妒朋友的小前….，恐怖跟懸疑的氣氛油然而生。或許，故事的結局，喜歡看偵探小說的老手都猜得到，但還是會讓身為讀者的我，有一點點覺得驚悚的表情。或許是這樣，所以被放在第一篇，我想出版社或作者的目的，就是希望達到這樣的效果吧?

我把閣樓裡的小花跟風中的花朵看完了，要不要再看其他集，在考慮中。 沒甚麼大到可以寫些東西的感受，應該不會寫心得，如果寫書評不會很正面，但算中上可讀之書。不適合大學以下的孩子讀。簡言之，是床邊羅曼小說+恐怖哥德式簡愛類小說，不適合正常人(喜歡夢幻男帥女美的菜籃族媽媽可以滿足現實的不足)，適合社會心理學系學生研究問題，可以作小組討論使用。我要等身心健全一點再看後面三集。

寫書評或讀書心得真的有要感或有勇氣，雖然是個人喜好，但就是應該呈現自己的真實感受，把自己的想法完整呈現，這樣對自己或作者本身會比較公平。

為甚麼喜歡東野圭吾的作品? 從下面這段話，可以得知他的與眾不同，對於讀者而言，他知道"民間疾苦"，不合理的推理是得不到共鳴，現實人生總是平凡跟單調的。對作家本身而言，不時地檢視推理題材，破壞和建設交互作用，才可以激發更多的創意與靈感。<不過，這麼說也真的罵到很多"前輩"就是了，例如:西村京太郎、橫溝正史...。>
"現實中不可能發生小說描寫的那些案件吧? ...沒有時刻表詭計，沒有密室，也沒有死前留言，而現場不會是孤島也不會是夢幻洋樓，而是充滿生活感的廉價公寓和路邊。至於動機，絕大多數的情況都是"一時衝動"，這才是現實。"
----- 東野圭吾 《誰殺了她》-------

相對於東野圭吾的其他作品來說，「冷酷的代課老師」應該可以說是一本非常非常非常易讀的作品(因為真的很容易一下就翻完了)。
讀這本書的時候，有時候會讓我有些錯覺，這是東野圭吾的作品嗎? 感覺比較像赤川次郎漫畫式的推理小說欸。還好，每一小篇文章的總結還是有東野的批判跟看法，對長期看東野圭吾作品的我，終於覺得放心。其實，不是不喜歡赤川次郎，但那是我國中看的作品哪! 不過，後來我發現，這是東野圭吾寫作前期連載在小學生學習雜誌上的短篇合集，所以真的是寫給小學生看的，難怪不會很緊張刺激，卻有點教育意味在其中。
例如:
「各位同學，人都很脆弱，老師也是人，我也很脆弱，你們也很脆弱。既然大家都很脆弱，就必須在人生的路上相互扶持，否則沒有人能夠得到幸福。」
「每個人都很渺小....雖然有些人會嘲笑或調侃這些微不足道的事，但是那些人不可能一輩子都在意你們的事，大家很快就會忘了...但如果你們自己一直為這種事沮喪消沉，不是很愚蠢嗎?」

(2017/07/17 小文)

看完了許多朋友不敢或不忍看的「房思琪的初戀樂園」了。

真要以寫書評的態度來看，會覺得寶瓶總編的角度沒有錯，對!! 良心要我這麼說。作者很有潛力，文字書寫很張愛玲系的風格，對人物動作的描繪會細膩眼球無法讀盡的程度，但鋪陳很跳躍，編排不太嚴謹，也有很多不合邏輯也無法想像的語句，很多時候會感覺作者的書寫是在寫給作者療癒自己用而不是寫給讀者閱讀使用，閱讀的過程中，常常會覺得作者跟讀者沒有交集是兩條平行線，要等到讀到接下去的某個點時，才會又突然地貼合在一起，不是很容易讀的書。

工作這麼多年了，不是不了解有錢中年男子想抓住青春尾巴的心態，但利用別人的單純跟"未"知(我不想用"無"知這個字，因為是這些人剝奪了別人獲得正確知識的程序)，真的不該原諒，也不能原諒，不管他告訴世人他心靈的某個角落有多麼空虛，多麼寂寞，多麼需要被填補，一個100%瘋了的思琪，一個50%空了的曉奇，再加上25%傷了的怡婷，都是作者要我們了解不能原諒李國華的理由。即使思琪在很早就看著超越她年齡層面的書籍，但這並不表示別人有權剝奪她決定長大的時間。